“我觉得要先演她在乡下，因为这样可以表现为什么她要去贾府，要不然突然出现会很奇怪，我们很多同学都没看过《红楼梦》。”我回答。
于是剧本交代了前因，刘姥姥要去贾府寻求资助，雏形渐渐出现，故事也逐渐完整。
“姐姐，你来想林黛玉，你最喜欢她了。”
小姑很了解我们两姐妹，她总是不着痕迹地关心与观察。没有孩子的她把我们当自己的孩子，从不说教，总是鼓励开放式的学习，对我们的成长有很大的帮助。三人带给彼此的欢乐一点一滴在记忆中筑城一座回忆的墙，墙上有小姑随意的涂鸦，乱中有序，带着爱。
“林黛玉身体不好，她不会出来见客的，不用写她。”我总是喜欢和姐姐唱反调。
小打小闹也是情趣，小姑总是说“双胞胎打架，自己打自己”。
姐姐不赞成我的意见说道：“不行，我就要写林黛玉，她也有病好了的时候，而且贾宝玉比较喜欢她。小姑是不是？”
于是，林黛玉就硬生生地在花园里采了花，还不能葬花，因为姐姐说花还活着。
剧本大致写完，三个小脑袋又动歪脑筋了。我们一边说着不管是谁演刘姥姥，都要给他/她穿上最奇怪的衣服，头上戴几朵大花，来几句不知道哪里的口音，一边模仿着走起路来扭来扭去的样子，手帕甩呀甩，再摔个四脚朝天。到底由谁来演刘姥姥呢？后来班上同学决定抽签，那个本爱搞笑，有点微胖的康乐股长，众望所归男扮女装地出演这个角色。当初当上康乐股长，他也就料到会有今天。可惜当时没有手机能拍照，要不然那些珍贵剧照对现在帅到分手的成年版康乐股长来说，好歹也能敲几顿神户牛排。
演出当天，我还是帮自己安插了一个小角色，一个给刘姥姥端上名贵鸽子蛋的家丁。我自己也认真地做了些角色分析和揣摩，设定成从小在荣国府长大，爱唱着歌干活的瘦小孩。看似一个不起眼的龙套，还是有不少内心戏的发挥，才对得起大师曹雪芹的细腻文字。唯一的一场上菜戏，盘子要怎么端，从哪里上菜，都和小姑排练好几遍，盘子里还放了一颗花生，代表那昂贵的鸽子蛋。一句对白也没有，全凭精湛的演技，我演得开心，也算是打响从幕后跨界到台前的第一炮。
男扮女装的刘姥姥扭着腰进场，是小姑特别交代要有的步伐。他手上拿着的手帕是小姑从欧洲带回来的，居然出现在中国文学戏剧作品中。因为经费有限，我们一人身兼多职，没有场记和服装，出了这点小错误，也只有高要求的三位编剧事后才发现。一场儿童闹剧在嘻嘻哈哈声中完全脱轨，没照剧本走，白费了我们铁三角编剧的一番苦心，好在大家玩得开心，也对《红楼梦》起了兴趣，从小鼓励我们多读书的小姑也算是达到目的了。
三毛在很多人心中拥有传奇的一生，用生活在创作，创作也来自生活。当年看她书的你，现在人生是否还照着当初想象的剧本走？喜剧、悲剧、闹剧、肥皂剧、偶像剧甚至真人秀，每句台词，每次过场都得算数，每场戏都不能重来。观众席有多少吃瓜群众都不重要，人生常常是场独角戏，不管有没有对手，都要努力演得过瘾，活得精彩。这剧本有太多意料之外的剧情转折，太多本色出演的即兴演出。三毛的人生是独一无二的，我们的人生也不能复制，科技再发达也不能掌控这人生剧本。当年小时候的那场戏，长大后还在回味，也就算出好戏了。
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