小姑的故居位于这条街的三号，和旁边的住宅其实没多大区别，是幢很普通的建筑。橘红色的砖加上白色的墙，大门是一扇铁拱门，屋顶是橘红色的瓦片，很有度假城市的风格，给人舒服、放心的感觉，莫名的让人喜欢。说实话，我不确定我是不是能公平地评断，在我心里早已对这房子有了先入为主的好感，一见钟情就是这感觉吧！
进门后是一个宽敞的长型走道，地上铺着米白色的大瓷砖，右边是个小花园，有一丛茂密的矮树和一块目前没有花的花圃。
“小姑以前很喜欢在这儿种花，可惜当时的花没留住。”
南施姐是很好的口译，一直跟着翻译朱利欧先生的话。我猜他的意思是好花不常在，人走花谢。我们没有直接进屋里，而是走进了走道尽头的车库，车库门开着。
“这个木架子是当年荷西自己做的，他的手艺很好，木工做得很坚固，到今天我们还在用，也算是对他作品的尊重吧！”
当时，小姑总是收集很多石头，她还说石头就像她的朋友，需要呼吸。所以宠爱她的丈夫荷西就亲手做了这个木架子，上面放的不只是石头，还有对妻子满满的包容与欣赏，一个丈夫对妻子的爱，直至四十年后依然经久不衰。我也伸手触摸这木架子，确实很细致，没有刺人的木碴和剥落的油漆。
如今，车库并没有停车，也是整齐地放了很多杂物，当成了储藏室在用。朱利欧先生摸着木架子，脸上带着喜悦，迫不及待地跟我说当年的故事，仿佛是憋了四十年的故事终于能向对的人吐露。
经过一番户外的参观，我的期待已经压抑不住。朱利欧先生看出我的兴奋，带着我们进了屋内。他了解我不会放过任何属于小姑的角落，每处都会仔细品味。
一进门先是一个长条形的前厅，朱利欧先生告诉我们，这个空间是当年小姑在时就有的，他们并没有改动过。他们收房时，小姑还告诉他曾经想把这里改成花房，后来并没有这样做。再往里走就进入主屋，屋内很凉爽，很干净。首先是客厅，四四方方的，暖暖的三月天，有阳光洒进来，好像小姑在对我们微笑表示欢迎。我一眼就被进门后左边的一个特殊设计吸引住了——厨房和客厅之间是一个拱形的墙洞，让在这个半开放式的厨房里做菜的人可以一眼望到客厅窗外的花园。我想小姑一定很喜欢从这个角度看窗外的黄昏，等待荷西归来，计算着上菜的时间。那是属于小夫妻的日子，那是她半圆形的世界。想起小姑在台北的房子，客厅也都有几个窗户，那是她喜欢的，她总说窗户是代表自由和希望。
“人有时候不能完全自由，但是至少要看到希望。”小姑常常说。
朱利欧先生带着我们走到厨房后面，一一参观每个房间。因为年代久远，不得已很多家具都已经更换了，格局也稍有变动。里面的两个卧室并不大，我甚至分不清哪一个是主卧，哪一个是次卧。
“你的爷爷奶奶来时，就是住在这个卧室里。”朱利欧先生在一个小房间门口说道，南施姐也忙着替我们翻译。
这是一个有两张单人床的卧室，两张不算大的**整齐地铺着白色床单。进了另一间卧室，墙是后来刷上的深绿色。里面靠墙放了一张大床，几乎没有其他装饰。
参观完两间卧室，我心跳加速，脑海里出现小姑、荷西姑丈和爷爷奶奶住在这里和当时他们相处的画面。还有那张爷爷和光着上身的荷西下棋的照片里，西班牙的热情和中国传统的亲情交织在那张小小的棋盘上。爷爷托着腮帮子，荷西光着上半身，想必彼此他们的关系已不陌生。异国的岛屿上拍下的平凡的家庭生活照，透出西班牙人度假般的愉悦。小姑肯定是幸福的，有爱她的丈夫在身边，在那个难忘的中秋节前夕，还有父母不远千里来探望。
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