跟大家宣称自己如何如何这事儿，不怎么爱干了。三年前搁笔暂停写作这念头，只选择性地告诉了几个人，姜文是其中之一。这里头的确是存了点私心。
姜文是个剧本狂人，如果不是在拍，一定就是在写，凡碰上会写字的，就鼓励，就要求，就威胁对方给他写剧本，不答应就各种甩小话儿，各种给脸色。多年前打交道是为了写剧本，后来以诸多理由，例如孩子小，题材不合适之类，终于是没有写。姜文很烦编剧有私心不投入创作，我就有了点私心。也不是不想一块儿弄剧本玩，实在是知道自己脾气不怎么顺溜，独自写野了，以前还做出过“一字不许改”之类的作家姿态，往回收不太好收。本来挺说得来，朋友吃饭聊天挺好，非一块儿工作，每句话，每个台词，每种选择都关联审美，关乎三观，针尖对麦芒的何必呢？早不信艺术至上这等鬼话，退休的念头一起便立马告诉了他，省得他记挂。
退休这话撂了三年多，他们这《一步之遥》也走了很多步了。故事的雏形是一早知道的民国阎瑞生案，在拍《让子弹飞》之前就聊过的。姜文发信来谈这事儿，我正在西藏一望无际的旷野里溜达呢，与《一步之遥》有千里之遥。
大家都相信这样一个传说，姜文要办的事儿一定有办法办成。回到北京以后，他开始打电话要我推荐合适的编剧，咨询某人怎么样之类，如此几个回合下来，皆无结果，我有点不好意思，便示好道：“需要我帮你看看出出主意吗？”“不需要！”姜文恶狠狠地断然回答，“我不需要人给我出主意，我需要人给我写！”我顿时语塞，臊眉耷眼地挂了电话。
一个星期以后电话又来了，这次完全和蔼可亲，在电话里给我讲了一个故事。说是当年科波拉拍《教父》千难万难，剧本改了多遍，但有几场戏总弄不好，于是找到了小罗伯特·唐尼的老爹、编剧罗伯特·唐尼。可这老爹不肯掺和，科波拉就跟他说：你给我写一场戏就行，只写一场戏。后来罗伯特·唐尼同意了，说可以，但不能署我的名儿。如果这片子得了奥斯卡，提我一句就行。唐尼写的那场戏，就是影片中最重要的，花园里老教父和儿子交心的那场戏。结果，这片子还真得了奥斯卡，科波拉还真提了这事儿，算是电影史上的一段美谈吧。“我觉得你也可以帮我写一场戏，只写一场。”姜文在最后点题。
我能怎么回答呢？回答说：“您这是忽悠我！当年拍《让子弹飞》，您给周润发、葛优写劝降书我可都看着呢！这就是我的劝降书。”但这么牙尖嘴利的不太好意思，最后回答只能有一个：“好。”
于是，就去了怀柔的剧组，写一场戏。要写一场也得了解全片吧，这场戏的前场后场也得铺垫吧，那就感情戏都写吧，感情戏你在行啊。情感也得有前后关联吧，也得连贯吧，总之，这一去就在剧组待了四个月，直到全片拍摄完成。幸好没跟太多人说我退休了，这不是招人耻笑嘛！
聊聊在剧组的事儿。
我去剧组的时候，编剧组的墙上贴满了分场大纲，全部场景都定了，但没有确定的台词。电影已经开拍，拍没有台词的歌舞场面。他们拒绝给我看前面写过的任何一稿剧本，一页纸都不给看，只由身兼数职的小阎把故事梗概向我口述了一遍，听得我一头雾水。后来姜文跳大腿舞回来了，花了一个多小时把电影从头到尾演了一遍，看得我心里戚然一片，看见了这个荒诞的故事里姜文的落寞和无奈，这也只有在电影里他才允许自己表露。“这是个伤心的故事。”结尾的时候我说。他只说：“写吧，你写好了，我们就拍。”
去剧组的时候，跟子弹飞过，又跟一步之遥走过的著名编剧小郭师弟已经完全不会笑了，一块吃饭的时候，坐在饭桌边像个游魂，看得我一阵担心，问他怎么了，他也不说。再过几天他就没影了，听说是自己当导演拍片去了。剩下了孙睿孙悦小于小阎，还有我，得和姜文一起把所有的台词填上，把过不去的缺口补上。
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