人的自我探索不会有终点，创作也不会有终点。
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所有作家的作品都跟他的生活直接相关，都来源于他的生活感受，是感受、观点，而不是事实。作品是由事实建造的迷宫。所有的作品都是。
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《恋爱的犀牛》是年轻的荷尔蒙的作用，是每一个人都会经历的**时期的产物。浑身的力气去冲撞这世界的坚硬的墙，以坚持不可理喻的爱的方式去对抗世界，肯定自己的力量。
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既然要创作，我就特别希望能凭借它让我找到在天空飞翔的感觉。
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我每次走到剧场里，都有一种特别奇异的进入时光隧道的感觉。那些你年轻时候的气息、冲动、**、任性，所有的一切居然在一个地方原封不动地保存着。你自己可能都不再感受到它了，但是一走进剧场里，看到那些年轻的演员在台上用和十几年前一样的热情去说那些台词的时候，真的是有恍如隔世的感觉。你的戏其实已经脱离开你的手跟更多的人建立起他们之间的联系了，它已经成为一个另外的生命，在跟所有的人交流。
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我所说的每一句话都不是技巧，也不是试图跟观众建立更多交流，然后取悦别人；它们都是我诚实的交代。这些都是我的心路历程，更确切的说法是，它们是我特别切身的疑惑、困惑、痛苦和问题。我用各种方式试图把它们表达出来，以及我对遭受到的一切试图做出的反抗或者是反应，要确定自己在生命中的一种位置。这些戏都是这样的一个过程。
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冷嘲热讽也是关心社会理想的一种方式吧。
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现在有了更多的资源，但资源不应该成为束缚，不能因此害怕失败，如果困于这些资源而不去做冒险的事情，只去做容易成功、容易被人接受的事情，那是对自己的一种背叛。
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戏剧有再多人看，跟影视相比仍然是小众的艺术，它仍然没有走进娱乐圈，这是可庆幸的事，保持这种平衡吧。
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创作的时候，就犹如拿着一把手术刀，去剖析人物内心最隐秘的东西。事实只有一个，如果剖析出来的事实被大家认为是露骨的，那就是露骨的。
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永远谈论自己的悲哀就会变得可笑，你应该用自嘲的方式。
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在《琥珀》里面，女人其实是主导，这个女孩是个小阴谋家，所有的事情都是她主导的，她在操控一切，但是我发现没有观众愿意这么理解，特别是男性观众。
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我知道所有的戏到最后都是误读的。我其实特别反对这种规定的女性形象，《琥珀》就是关于扮演的，就是别人认为你是什么，认为你其实都是在表现给别人看你是什么，你是一个成功的人，或者你是一个善良的人，或者你是一个好人，这都是外界给你的很多教育、约束、每个人对待你的态度，在现实生活里，很多人已经扮演到没有意识了，认为自己就是这样的。
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最难的不是怎么把这个故事讲圆，而是你对于这个世界采取什么样的态度。
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所有人看着他们一点点地变，变成最后舞台上魅力四射的那个人，变得和笔下的角色越来越像，最后融合在一起。所有的一切，在舞台上呈现出来的那一刻，一个话剧编剧的幸福时刻就到来了。
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我写的东西可能是人类都会有的困惑，都会遇到的一个跟世界不协调的关系、跟爱不协调的关系。自己的梦想得不到贯彻，这是任何一代人都会遇到的。
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作为一个艺术家，你是毕加索还是凡·高，这可不是由你自己决定的。谁都希望是毕加索，活着的时候作品就进了卢浮宫；谁也不愿意变成凡·高，到死了画才卖到全世界最高价，但是这不是你自己能经营和算计的，我觉得想这件事对于创作者来说就是一件可怕的事情。
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每个作家给大家讲出来的创作“契机”其实都是一个噱头。它一定不是唯一的，是经年累月的这些东西，只要你不放下它，它就会折磨你，让你寝食不安。对我来说就是这样的。
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