我不写作的时候，其他的时间可能就是看着生活表面的那些色彩斑斓的泡沫一个一个地碎掉，因为实际上大多数的时候，在你周围泛起的都是泡沫，我不想花时间和精力去对每一个泡沫都作出反应，其实我是在等着那些泡沫都碎掉。这是一个资讯过于发达的时代，无用的资讯太多了，人基本是被生活表面泛起的那些肥皂泡给迷惑了，去挑选哪个肥皂泡是有意思的，其实完全是无意义的，因为它们肯定是要碎的。我就看着它们什么时候碎，最后剩下什么东西。
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你的表达方式就代表内容了，美感、惊奇也算是一种内容。很多当代艺术就是，假模假式有内容，其实没有内容。好的形式本身就具有内容。
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词都是概念，很难用一个词来概括一切。
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技巧都能学习，但是好和不好之间的差别比会和不会之间的差别还要大。
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创作者肯定不是救世主，也不是先知，他们试图替人找到出路。试图就是一种努力。
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我的内心始终有对情感的追问、对性的追问，追问这些是否最终能够让人获得幸福。
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写作其实是很孤独的工作，所有的工作都是在脑子里完成的，作者要在脑子里独自创造一个色彩斑斓的有**的有质感的世界。如果我不能把我的脑子投影出来，我也很难确定哪一部分是怎么工作的。
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不要把创作者神秘化。描述阴影和描述阳光都是一样描述生活，你不可能只看到阳光不看到阴影。作家从本质上都只描写他们自己，所有的书都是自传，他们所有的作品都来源于他们跟这个世界的接触。
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编剧首先是一个创造的工作，而“创造”可能是人生里头所能找到最美好的工作。从第一个字开始，慢慢构造出一个世界；你设想的人物在中间走动，所有的爱恨情仇在里面生发……而且你可以把你喜欢的所有品质赋予你的男主角，赋予你的女主角；你会创造出你爱的人和你恨的人；你可以完全充分地表达自己，让他们生，让他们死。
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电视剧是大众娱乐这是毋庸置疑的。那些有志于提高大众娱乐水准的编剧我觉得也是值得敬佩的。
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编剧的乐趣就在于把自己的幻想呈现出来，然后和所有人一起分享。
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写什么和具体生活状态无关。我不可能永远站在同一个位置上跟人交流，我也要转换我的方式，转换我的视野。假如我永远用同一方式，一定会变得狭隘，我希望自己宽广一点儿。
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我从来都不是一个写老少皆宜的戏的人。我不会为任何一个人、任何一个地方写任何东西。一个东西有生命力应该是为所有人写的。
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我觉得对人类最大的贡献就是不是非说不可的时候保持沉默。
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我肯定是充满缺憾的，如果我认为自己是完满的，就不会不断地写作。肯定有很多问题，我不能给自己答案，所有的作家都是如此。一个完满的人，其实没有什么好说的。
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“先锋”是别人说的，我没有对自己使用过这个词。任何词都是一个标签。你以一个教条的方式看待它的时候，你就理解不了真实的东西。我也不反对这个标签，因为它能供人识别，起码贴上它，你至少可以知道它不是既定的传统的模样。
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写作是我生命的一部分。我期望它是一个游戏，但它不是，对我来说，它还是很重要的，它是我生活的一个出口，因为它我得以平衡。如果不写作也许我会陷入疯狂。
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电影介入了两个不可逆转的东西以后就非常难办了，一个是政治，一个是金钱，它们一定要干涉你的，无论从任何角度。话剧不需要那么多的资金，不会产生那么大的利益，不会成为一个那么大的产业，所以它相对保持了一种自由的空间，说话的空间、表达的空间。
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电视剧基本上是描述日常生活的场景，描述日常生活场景就必须最通俗易懂，是家长里短的话。对一个编剧来说，天天写这个，这是对语言的一种戕害。常年写电视剧的人往往会感觉自己的语言变得没有光彩。
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