《琥珀》里的小优和高辕不一定有爱情。其实马路和明明也不一定有爱情。其实是一回事，他们都活在自我的感受中。我们年轻时疯狂地爱上一个人，可能不是因为这个人有什么可爱的，不是因为这个人太好了，值得你去爱，不过是我们内心的投射。戏也是，它讲的不是两个人的关系应该怎么处理。它只是内心的感受。高辕和小优是我内心的两个生命，这是特别真实的，他们代表了我对世界的两种态度。我有可能是花花公子高辕，有可能是非要在生命里看到奇迹的小优。我的身体里一直就有两个生命在作战，他们的争论会带来什么，我想看到这个结局。他们应该如何，我就让他们在舞台上产生爱情，产生纠葛，这是我内心的反映。他们产生爱情，并没有什么具体的原因，这并不唐突；我最终让他们和解，我希望他们在剧中和解，这个结局跟我自己的经历有关。我当时怀孕，内心不希望把孩子带到一个必然悲剧的世界上。我没有力量改变这个世界，只能改变戏的结尾。我把结尾改了，这就是历史的真相。
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我也在想《恋爱的犀牛》为什么演了那么多年。它其实是我的窃窃私语，所以这让我感到惊讶，一次次感到惊讶。它演到一百场的时候，我已经超级惊讶，其实它当时能演出，我已经非常惊讶了。在《恋爱的犀牛》这本书里也讲了这个情况，它一直让我惊讶。马路和明明确实是各种各样的，什么样的都有，但他们都能胜任。之所以能演这么久，我觉得可能是因为我们每个人都曾经那么年轻，那样荷尔蒙膨胀，那样充满热情，那样有着一种跟生活死磕到底的决心，那么多想证明自己的愿望。无论性格各异，无论什么样的人，他都有这样的愿望，他内心都有这种渴望。这种渴望是所有人共通的，所以这些演员都能演，观众也都能看到。
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《柔软》是一个非通常的爱情故事，是性别模糊的，你就是看两个人在一起，看他们为什么会在一起，为什么痛苦。人们会谈男人和女人的差别，因为你是女人而痛苦，还是因为你是男人而痛苦，其实无论是男人还是女人，只要是作为人，都处于同样的困惑和痛苦状态。
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《柔软》中有完整的一段关于变性的描述。大家认为男人和女人很神秘，或者说他们非常不同，而我想说的是，他们没有那么不同。从物理的角度，我告诉你一个凸是怎么变成凹的，这是人类像上帝的手一样，用手术刀做到的。它既不可怕也不神秘，而且有很多人在这样做，不要把它看成是事物的本质。
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在《柔软》里，我就想把人的这种自我认知的这些身份，一点一点地扒下来。你真的知道男人是什么样的，女人是什么样的吗？它不光是意识，还有身体，女人的身体跟男人有什么不同，或者内分泌有什么不同，是什么东西在操控你的情绪？比如，大家会说女人比男人多变，或者情绪更丰富，那都来源于什么？是跟物质有关，还是跟精神有关？我就想把这些东西——所有贴在女人身上和男人身上的外在标签，一点一点地剥落，看最后能剩下什么。
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《柔软》这出戏是从本质的问题出发，来构造的一个故事。它讲的不是世俗的生活技巧，或者某种简单的情绪、情怀，一个起承转合的爱情故事，都不是，它只是关于人的。我想通过进入禁忌来探讨真相，试图找到真相。《柔软》是进入禁忌去寻找真相，我没法用几句话解释我想说的，那我就去写一个戏，营造一个故事，设置看起来很怪异的人物——不是平常的人，他们处在一个很极端的、不同寻常的氛围里面，他们所做的事儿也是非同寻常的。我想用这么一个故事把你带入我想表达的情境。
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为什么起名叫《柔软》？每个人都被自我的盔甲包裹着，拥有各种标签，虚假的身份，自以为是的认知，就像心上结了厚厚的老茧，坚硬无比，体会不到真实的生命。《柔软》这个戏，试图蜕掉那些伪装和老茧，呈现出最直接、最真实的状态，没有伪装，没有伪善，无关他人的评价，让一切欲望、渴望、困惑**无遗。人都有扮演的成分，但是大多数人演着演着就忘了自己是谁，或者他从未问过自己是谁。他不过是扮演社会要求他扮演的那个角色，但我需要找到真实状态。总有一个真相。
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柔软，是珍贵而容易受到伤害的状态。谈起这个戏，我总是想起那句诗：“一个人需要隐藏多少秘密，才能巧妙地度过一生？”我们大多数人都在寻求如何巧妙地度过一生，其实巧妙没有任何意义，它可能会让你躲过一些坑，却不能让你与生活真正接触。相较于很多人都在崇尚生存技巧和成功学，我倒觉得笨拙地度过一生更好。
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《柔软》这出戏其实是一把刀，刀的出发点来自内心最柔软的地方，而刀的终点依然是内心最柔软的地方。如果说《恋爱的犀牛》是文艺青年生活的开始，那么《柔软》应该是文艺青年文艺时代的终结。在文艺女青年这条路上走下去是死路一条，它只能是一种成长的经历，是一个过程，而不是终点，我想看看自己还能走向哪里。
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