莎士比亚《奥赛罗》剧中人埃古（Iago），总是假装自己所不是的那个样子。事实上，这是《奥赛罗》全剧的主线，即所谓“看上去那个样子，实际上这个样子”。不过，埃古或其他莎剧中的类似角色，他们之所以“看上去那个样子”，乃为实现其阴谋。类精神分裂个体与之完全不同，他之所以“看上去那个样子”，乃因他害怕自己不是那个样子，他认为，这是他人内心对他的要求。当然，这并不是说他不为自己努力，而是说，他为自己的努力都出于被动、消极。换句话说，他对外部的顺从，很大程度上，正是为了维护自身存在，以免彻底地毁灭。不过，特殊情况下，他也可能“一气之下”攻击自身的顺从性。
一般而言，可观察行为，作为假自己之表达，属于常态范围。日常生活中，我们总看到模范的孩子、理想的丈夫、勤奋的职员。然而，这种假象在因袭相传中变得越来越僵化，到最后发展形成各种稀奇古怪的性格特征。探讨这些性格特征，有着不同的方向和线索，但只能逐一加以讨论。
假自己顺从外界，它最清楚的特征是内心的恐惧。一个人的行动，身不由己被他人意图控制，这是恐惧的明证。恐惧之外是厌恨，让我们的自己陷于危险的人事，难道不正是我们厌恨的对象吗？只不过，焦虑让个体苦不堪言，排除了直接发泄的可能性，但后面相关内容显示，精神病例外。事实上，所谓精神病，某些时候，无非假自己的面具突然撤除。这一假自己面具之所以存在，是要维持个体行为表面的正常性，可能早就无法直接反映那个隐蔽的自己。一旦如此，自己会突然爆发剧烈的责难，矛头所向，直指假自己长期顺从的那个人。
个体会声称，他的假自己所长期顺从的这个人（母亲、父亲、丈夫、妻子等）一直图谋害死他，抑或窃取其“灵魂”或大脑。他会控告说，这个人是独裁者、施虐者、刺客、谋杀儿童的凶手等等。此时，个体会迫不及待“妄想”成真，生怕眼下的感受不是事实。
需要指出，上述厌恨另有一种表现方式，某种意义而言，可谓相当正常。事实上，假自己倾向于从所顺从的人身上袭取越来越多的性格特征。这样一种袭取，可能发展为对他人人格的全面扮演，一旦达到荒诞可笑的程度，个体就会流露强烈的对于该扮演的厌恨。
假自己对他人人格的扮演，并不完全像它对他人意志的顺从。这是因为，在人格扮演中，假自己可直接与他人意志相左。假自己的人格扮演可以呕心沥血，例如前述戴维的某些角色扮演。然而，同一位戴维让我们看到，人格扮演也可能是强迫性的行动。个体可能不清楚，自己的人格扮演进行到了什么程度。这意味着，人格扮演可能昙花一现，也可能相当持续、恒久。最后，实际完成的人格扮演，可能更多针对幻想的角色，而非其人本身；正如顺从更多指向幻想角色，而非其人本身。
人格扮演是认同（identification）的一种形式，借由这种形式，个体部分袭取了某个异己人格的身份。在人格扮演中，扮演者不必整体卷入其中。通常情况，个体的人格扮演，可视为一个亚整体（sub-total）的认同过程，局限于袭取他人某些行为特征，如姿态、风格、表情等他人各种行为模式。如果个体认同的范围扩大到相当的程度，个体的人格扮演可能就只是其中一个成分而已。但是，这个成分看来禀有一个特殊的功能：防止发生更大范围的认同，以免个体自身身份的更大丧失。
以戴维为例。从一开始，他行为的目的，说来几乎就是完全顺从父母的意愿和期望。这不——模范好孩子，顶呱呱，绝不惹麻烦。父母称心如意喜不自禁，向人夸起戴维总是满心骄傲——当然，如我们所知，这绝非好兆头。
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