当你第一次开始写第一人称小说时，如果故事写得逼真到令读者相信，他们读故事时几乎总会想着：这故事真发生在你身上。这很自然，因为你编故事时，你得让故事发生在故事讲述者身上。如果你这点做得够成功，你就让故事的读者们相信，这些故事也发生在他们自己身上。若你能做到这一点，你就开始得偿所愿：你创造了一些故事，足以成为读者经验与记忆的一部分。他读故事时，必然有些什么在不知不觉间，渗进了他的记忆与经验，成为他们生命的一部分。这一切做来挺不容易。
私家侦探与文学评论家总可能证明，第一人称小说作者不可能包揽一切，也许什么都不能做。这一点的重要性是证明了，作者要么有想象力，要么有我无法理解的创造能力。
我早年在巴黎的写作岁月里，我创造的源泉非只是我自己的经验，还有我的朋友与熟人们的经验与知识，甚或那些并非作家的点头之交。很幸运的是，我最好的朋友们并非作家，我认识许多健谈的聪明人。我在意大利参加战争时，我每见识或遇到一件什么事，就能知道上百件我周遭的人身上发生的各色故事。我自己的小小经验给了我一小块试金石，让我得以辨认他人故事的真假——受伤本身就是一个密码。战后我在第19区驻防过，身边有许多芝加哥来的意大利裔军人，其中有个我在米兰医院认识的朋友。他那时是个年轻军官，受过许多次重伤。我记得他是西雅图来的，到意大利拜访那里的家庭，意大利加入战争时他便参军了。我们成了好朋友，他讲故事讲得很好。
也是在意大利，我认识了许多在英国军队和英国医疗组织服役的家伙。我之后在写作中创造的许多形象来自他们。有许多年，我最好的朋友是个年轻的英国职业士兵，1914年从桑赫斯特到蒙斯来，一直服役到1918年战争结束。
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