这个有秘密的雕塑家名叫卢卡·德拉·罗比亚。他和多纳泰罗一样住在佛罗伦萨，因为年纪比多纳泰罗小一点，所以我们将他称为文艺复兴时期第二位伟大的雕塑家。卢卡·德拉·罗比亚大多以大理石和青铜来创作，他也替佛罗伦萨大教堂雕塑过楼座，这件作品被高挂在教堂的墙上，与多纳泰罗的大理石楼座遥遥相望。
罗比亚在他雕刻的楼座外侧刻了不少正在唱歌的小男孩，就如多纳泰罗的作品。这两件作品被称为“唱诗班楼座”。近看的时候，罗比亚雕刻的小男孩更好看，多纳泰罗的比较粗糙，表面不如罗比亚的作品平滑。然而，若是从远处欣赏，如站在教堂地板上，多纳泰罗刻画的人物反而比较突出，这正是因为它们比较粗糙的缘故。因此，两件作品可以说是平分秋色，不相上下。
唱诗班楼座局部，罗比亚作
两件作品非常珍贵，因此目前已经成为博物馆收藏，不再放在大教堂里。
讲到这里，我们几乎忘记前面提到的秘密了。罗比亚发现，用大理石雕刻需要很多时间，而且大理石的价格昂贵。等到他完成作品拿到工资，常会发现自己根本没赚到多少钱。青铜也有同样的问题。因此，他决定寻找一些比较容易雕刻且价格便宜的材料。他确实也找到了。你觉得是什么呢？它既不是木头，也不是石头，当然也不是大理石或青铜。答案就是黏土。
你会说：“古希腊人也会用黏土啊，我记得前面提到过的塔纳格拉小塑像，就是用黏土做成的陶制品。”
你说得没错，不过先听我解释一下。罗比亚虽然也是用黏土做陶制品，不过他的秘密并不是指这个。完成黏土雕像以后，罗比亚会替雕像包覆上一层类似玻璃的物质，也就是上釉。接下来，他再把雕像放入炉内，并掌握好焙烧的时间。他的秘密在于混合釉料的技术。上釉再焙烧的雕像，就如大理石一样禁得起风吹雨打，没有上釉的陶制品则很快就会碎裂。其他雕塑家也尝试了上釉的技术，不过没有人能做得比罗比亚好。罗比亚混合釉料的秘技，确实非常成功。
罗比亚大部分的上釉黏土雕像都是浮雕。浮雕的部分看起来大多是大理石一样的白色，背景则是美丽的深蓝色。
罗比亚将这个上釉的秘技教给自己的侄子，也就是他后来的养子。他的侄子名叫安德烈亚·德拉·罗比亚，安德烈亚后来的名气几乎和养父一样大。安德烈亚大部分作品都是由上釉黏土制成，他在浮雕中用上了更多颜色，不过雕像人身的部分还是沿用白色。他最出色的作品是以圣母和圣婴为题的浮雕。
安德烈亚·德拉·罗比亚替佛罗伦萨一家育婴堂的外墙做了一系列以上釉黏土为材质的深浮雕，以襁褓中的婴儿为题，每个婴儿都分别被放在独立的圆形背景上。你可能看过这些婴儿像的石膏模型，不过石膏模型是白色的，也就无法展现出罗比亚原作的用色。这些雕像被称为“bambino”，就是意大利文“婴儿”的意思。
《襁褓中的婴儿》，罗比亚作
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