我们建议对《玩偶之家》第三幕的最后一部分进行删减，虽然保留了核心内容，但可以看出它变得乏力了。这是整部戏重要的戏剧终场。海尔茂刚告诉娜拉，他不会允许她抚养儿子，这时门铃响了，来了一封信，其中有一张便条，还有那张伪造的字据。海尔茂大呼得救。
娜拉：那我呢？
海尔茂：你当然也一样。我们都得救了，你和我都得救了。我已经原谅你了，娜拉。
娜拉：谢谢你的原谅。（退场）
海尔茂：不，别走——（往里面看）你在那里做什么？
娜拉：（从里面）脱舞会穿的裙子。
海尔茂：好的，脱吧。冷静一下，让你的内心再平静下来，我唱歌的小鸟吓坏了。
娜拉：（穿着日常服饰上场）我换好衣服了。
海尔茂：去做什么？都这么晚了。
娜拉：因为我不能再留在你身边。
海尔茂：娜拉！娜拉你发疯了！我不允许！我禁止！
娜拉：你对我的任何禁止都不再有效。
海尔茂：你不爱我了。
娜拉：是的。
海尔茂：娜拉！你竟然说那种话！
娜拉：这让我感到很痛苦，但我无能为力。
海尔茂：我懂，我懂。我们之间出现了一道深渊，这无可否认。但是，娜拉，难道不能把它填起来吗？
娜拉：我现在这样，是不可能做你的妻子的。（她拿起斗篷和帽子，还有一个小包）
海尔茂：娜拉，现在别走！等明天再走吧。
娜拉：（穿上斗篷）我无法在陌生人的房间过夜。
海尔茂：全完了全完了！娜拉，你再也不会想起我吗？
娜拉：我知道，我会经常想起你和孩子们，还有这座房子。再见。（她穿过门厅出门）
海尔茂：（坐在门口一张椅子上，将脸埋在双手中）娜拉，娜拉！（环顾四周站起来）空空****。她已经走了。（楼下传来关门声）
完
我们这里看到的是最糟糕的混合冲突。它既非静态，也并不总是跳跃。它将跳跃和不断升级的冲突组合在一起，年轻作者可能很容易弄混。因此我们需要更仔细地分析。
娜拉宣布她要离开时，出现了一个升级冲突。海尔茂阻止，但她还是走了。这没有问题。但是其他地方到处都是跳跃冲突。第一个跳跃是娜拉面对海尔茂的原谅的反应。她感谢他，然后离开房间——像是跳过了一座深渊。她是真的感激，还是带有轻微的讽刺？娜拉并不擅长讽刺。她清楚地意识到自己遭遇的不公待遇，因此不太可能拿来开玩笑，不管心里是苦涩还是其他滋味。但站在她的角度来看，这似乎不是感激的时刻。她离开房间后，我们被抛在那里猜测。
当她返回，宣布她无法再和海尔茂在一起，显得过于突然。这样大的一步，之前却缺少准备。
但是最大的一步跳跃却是海尔茂面对娜拉不再爱他的反应：
我懂，我懂。我们之间出现了一道深渊。
像海尔茂这样个性的人，没进行一番有力辩驳，就抵达了这样的理解，这简直令人难以置信。如读过本节结尾选取的原始版本，你就会明白我的意思。
在这个场景（我们的版本）的结尾，娜拉离开了，但不是针对她的问题做出决定。这是一个跳跃——冲动之举。我们感觉不到她的行动的绝对必要性。这或许是一次会令她后悔的任性之举，她第二天就返回。像这样离开海尔茂（还是按照我们的版本），尽管娜拉有正当的理由，但却无法说服我们。这就是跳跃式冲突无法避免的后果。
无论何时，只要冲突迟滞、突然升级、停止或跳跃，都需要查看你的前提。表述清晰吗？有效吗？先弥补前提的缺陷，然后转向角色。或许你的关键角色太弱，无法负担剧作的重担（编排糟糕）。或许有些角色没有一直发展。别忘了，静态冲突是无法做决定的静态角色所导致的直接后果。别忘了，他之所以呈现静态，是因为他不具有三个维度。真正的冲突是围绕前提不断丰满的角色的产物。这样的角色做出的每一个举动，对观众来说，都是可以理解的，也充满戏剧性。
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