如果你的前提是“嫉妒不仅仅毁灭自身，还会毁灭其所爱的对象”，那么你就知道，或者说应该知道，你剧中的每一句台词，角色的每一个行动，都必须深化这一前提。的确，任何一种特定情境都有许多解决方式，但你的角色只能挑选能帮助证明前提的那些。从你选定前提的那一刻起，你和你的角色就成了它的奴隶。每个角色都必须强烈地感觉到，由这一前提所指示的行动是唯一可行的行动。此外，剧作家必须认识到这一前提的绝对真实性，否则角色就会成为他那未经消化的肤浅信念的苍白重复。记住，戏剧不是生活的复制品，而是生活的本质。你必须浓缩所有重要和必要的东西。在《玩偶之家》的最后一部分，你会看见，在娜拉离开丈夫之前，每一种可能性是如何被耗尽的。即便你不赞同她最终的决定，你也能理解。对娜拉来说，离开是绝对必要之举。
当角色一再地原地打转，无法做出任何决定时，戏剧毫无疑问是无聊的。但如果他们处于发展的过程中，那就没有什么值得恐惧了。
关键角色为冲突的发展负责。要确保你的关键角色无情，不能也不会妥协。哈姆雷特、柯洛克斯泰、拉维尼娅、海达·高布乐、麦克白、伊阿古、《群鬼》中的曼德、《检疫旗》（YellowJack）中的医生，这些都是绝对不会妥协的关键角色。如果你的戏剧跳跃或变为静态，注意对立统一是否牢固。关键在于，角色之间的纽带不能打断，除非是角色的某一特性或性格发生改变，或者遭遇了死亡。
让我们再一次回到娜拉这里。她一步一步地走向一个小型**。经过在其基础上的累积，她抵达另一个**，这一次到了一个更高的层面。她继续累积，不断斗争，清理障碍，直至抵达包含在前提之中的终极目标。
现在或许你该自己阅读一下原始版本了。标着重号的句子是我们在跳跃冲突举例时保留的。
《玩偶之家》
第三幕
女仆：（披着衣服走到门口）有一封给太太的信。
海尔茂：拿给我。（接过信，关上门。）果真是他写的。不用你看，我亲自来读。
娜拉：好的，读吧。
海尔茂：（站在台灯旁）我简直没有勇气读，它或许会毁掉我们两个人。不，我必须知道。（撕开信封，扫了几行字，看看随信附上的一张纸，高兴地叫起来。）娜拉！（她疑惑地看着他）娜拉！——不，我必须再读一遍——是了，是真的！我得救了！娜拉，我得救了！
娜拉：那我呢？
海尔茂：你当然也一样。我们都得救了，你和我都得救了。看，他把你的字据寄回来了。他表示抱歉和忏悔——他的生活出现了一个喜人的转机——别理会他说的！我们得救了，娜拉！再没有任何人能对你做任何事。噢，娜拉，娜拉！——不，首先我必须毁掉这些令人讨厌的东西——（看一眼那字据）不，不，我不要看。整件事都只是我做的一个噩梦而已。（撕碎了字据和信件，全扔进火炉，看着它们燃烧。）好了，现在它们不复存在了。他说从平安夜那天起，你——你这三天一定非常恐惧，娜拉。
娜拉：这三天我经历了一场艰苦的斗争。
海尔茂：而且遭遇了极大的痛苦，看不见出路，不过——是了，我们再也不提这些令人恐惧的东西了。我们只需要欢呼，大喊：“都结束了！都结束了！”听我说，娜拉，你似乎还没意识到，都结束了。你怎么了？——你的脸这样冰冷严肃！可怜的小娜拉，我很理解；你觉得无法相信，我已经原谅了你。可这是真的，娜拉，我发誓；我已经原谅你所做的一切了。我知道你那样做是因为爱我。
娜拉：是的。
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