第十七章｜转向体现
19××年×月××日
我们猜想，今天的课肯定不同寻常，而且很特别，因为今天，第一，剧场、舞台的入口都关着；第二，伊凡·普拉东诺维奇一直在忙前忙后，在剧场里跑进跑出的时候还总是仔细地带上门。很显然，门里头一定在准备着什么；第三，在我们等待的走廊里今天也与平日不同，出现了一些我们不认识的外人。
同学们中间已经在传，说这是一些以前我们没上过的奇葩课程的新老师。
最后神秘的大门终于打开了，拉赫马诺夫走出来，请大家都进去。
学校剧院的观众大厅在某种程度上是按照亲爱的伊凡·普拉东诺维奇的品位布置的。
一排椅子是为客人准备的，椅子上插着一些小旗子，其颜色和形状与左边墙上挂着的相同，区别只是上面写的字不同。
在这些小旗子上我们看到：“声乐”“练声”“朗诵”“语言规律”“节奏”“造型”“舞蹈”“体操”“击剑”“杂技”。
“噢！”我们说，“这么多我们都要学啊！！”
很快阿尔卡基·尼古拉耶维奇走了进来，他先是对我们的新老师表示欢迎，然后转向我们讲了不长的一段话，我几乎一字不漏地记了下来。
“我们学校这个大家庭，”他说，“又充实进了一批有才能的人，他们很愿意跟你们分享他们的经验和学识。
“不知疲倦的伊凡·普拉东诺维奇特地举办了这一次新的示范教学，就是想让你们记住今天这个重要的日子。
“所有这一切都意味着，我们已经进入了课程新的、重要的阶段。
“之前我们一直与艺术的内在方面、与它的心理技术打交道。
“从今天起，我们就要来研究我们在体现时用到的身体器官和体现外在的身体技术。在我们的艺术中，它们两者具有特别重要的作用：变演员不可见的创作生活为可见的。
“外在的体现之所以重要，就是因为它能够传达内在的‘人的精神生活’。
“关于体验我已经跟大家讲过很多，但谈到直觉和无意识，你们的情感应该去认识的东西我讲的却不足百分之一。
“要知道，你们将从中挖掘感受的素材、手法以及技术的这个领域是无边无际的，也无以计数。
“同时体现无意识感受的手法也是无以计数的，这些手法常常也是无意识的和直觉的。
“这项意识无法完成的工作只有天性能够胜任。天性是最好的创造者、艺术家和技术人员，无论是内部的，还是外部的感受与体现的创造器官它自己就能掌控得极其完美。只有天性才有能力（借助于）粗糙的物质——诸如我们的发声和身体体现器官，来体现最细腻的非物质的感觉。
“但在这项最艰难的工作中应该求助于我们的创造天性，这种帮助表现在不是歪曲，而是正相反，将天性赋予我们的东西做到自然完美。换句话说就是，应该将我们的身体体现器官发展和训练到使它们的各个部分都能符合天性对这项事业提出的各种要求的程度。
“应该在天性的基础上训练演员的声音和身体，这要求长期、大量的系统工作，我号召大家从今天起开始做的正是这个工作。如果不这样，那么你们身体的体现器官就会显得过于粗糙，无法完成天性指定的细腻的工作。
“肖邦音乐的精妙之处用长号是无法体现的，恰如用我们身体的、体现的物质器官粗糙的各部分是无法表现细腻的无意识感觉，特别是当体现器官作假的时候，就如同乐器没有调试好而走调儿一样。
“不要让没有受过训练的身体去传达天性的无意识创作，就像不要用走调儿的乐器去演奏贝多芬的第九交响乐是一个道理。
“演员越有天赋，他的创作越细腻，他对角色的钻研和技术的要求就越高。
“好好训练你们的身体，并让它服从天性内在的创作指令……”
说完，阿尔卡基·尼古拉耶维奇将学生介绍给各位老师，不仅介绍了名字、父称和姓，还把大家当作演员来介绍，即让每个同学都表演了一个片段。
我不得不再一次表演了《奥赛罗》中的一段。
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