“在它的帮助下，我们就可以清晰鲜明地表现出自己的内心情感和总的心理状态。
“但在有些情况下，同样借助于适应，我们却可以掩饰、伪装自己的情感和总的心理状态。比如一般自尊、骄傲之人总是努力表现得愉快坦然，以掩饰自己内心的委屈；再比如侦查员在审讯犯人的时候经常会使用各种适应来掩饰自己对受审罪犯的真实态度。
“适应是所有交流，甚至是独自交流中重要的方法之一，因为即使对自己，对自己的内心状态也需要适应，以达到说服自己的目的。
“任务和需要传达的情感越是复杂，适应就越应该多彩而细腻，它们的功能和种类就越多样。”
“请原谅，”戈沃尔科夫争辩道，“语言正是为这一切而存在的。”
“你认为语言能够将情感全部的细腻之处都表达殆尽吗？不，在交流的时候只有语言是不够的，它们太程式化，太死板。只有情感才能让它们充满生命，要想揭示情感并将它传达给交流的对象就必须适应。它们会对语言进行补充，将未尽之意表达完整。
“那就是说，适应越多，交流越有利、越充分喽？”不知是谁问了一句。
“问题不在于数量多少，而在于适应的品质如何。”
“舞台上的适应需要怎样的品质？”我很想弄明白。
“它们是多样的，每一个演员都有自己独特的、个人所特有的适应方法，这些方法来源不同，各具优势。其实在生活当中也是如此。男、女、老、幼，傲慢的、谦逊的、易怒的、善良的、暴躁的、平和的，等等，人们都有自己独特的适应方式。
“生活的每一个新条件、新情境、事件发生的新地点、新时间都会引发适应方式的相应变化：深夜，当人们都已熟睡，你适应的方法就与白天天光大亮在众人面前的方法完全不同；你如果来到国外，就要寻找适合当地条件的适应方法。
“我们所体验到的每一种情感都要求通过各种适应方式传达出它难以捕捉的特性。
“交流使用的所有方式——无论是相互交流、集体交流、与想象交流或者是与不存在的对象交流，等等，都需要通过适应表现出它们相应的特点。
“人们用自己的五官交流，借助可见和不可见的途径进行交流，即借助眼睛、表情、声音、身体、手的活动、手指的动作，还有通过接受和给予。为此在每种情况下都需要相应的适应方法。
“有些演员在感受悲剧方面具有很好的适应能力，而在感受喜剧方面却适应能力全无——或者完全相反，在喜剧中适应良好，悲剧中无法适应。
“常常会有一些演员，他们在人类情感的各个方面都具有很好的感受能力，适应得又好又准。但这些演员往往只是在非公开的排练时、当导演和观众坐得很近时才能让人印象深刻。当表演转移到舞台上，需要更鲜明地去表现角色的时候，他们的适应就会变得苍白无力，且无法传递到脚灯另一侧的观众厅，即使到了那里了，也不具有足够鲜明的舞台表现形式。
“我们知道，还有一些演员具有非常鲜明的适应，但方法并不多。由于这种单调，这些演员很快就会失去了力量和敏锐，很快就会变得迟钝。
“但也有不少演员，他们命运不济，虽然适应准确，却并不好，一成不变且毫无特色，这些人永远也不会成为一流的舞台艺术家。”
19××年×月×日
阿尔卡基·尼古拉耶维奇继续上一节课没讲完的内容：
“如果生活中人们需要无数的适应，那么在舞台上演员就需要得更多，因为舞台上我们不停地在进行交流，所以始终都需要适应。在这种情况下，适应的品质本身——它们的鲜明、多彩、细腻、通透、精致和品位——就起到了很大的作用。”
“比如在上一节课里，维云佐夫的适应就鲜明得到了大胆的地步，但也可以换一种方式。韦利亚米诺娃、戈沃尔科夫、韦谢洛夫斯基，请到舞台上来表演《烧钱》那段小品。”阿尔卡基·尼古拉耶维奇命令道。
韦利亚米诺娃懒洋洋地从扶手椅上站起身来，一脸的厌倦，她在等她的搭档们学着她的样子站起来，可他们都坐着没动。
一阵尴尬的沉默。
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