韦利亚米诺娃感到很难受，忍不住开口说起话来。但为了缓和语气，她发起嗲来，因为根据经验，这招儿对男人百试不爽。她垂下眼帘，用手不停地抠着剧院扶手椅上的号牌，以掩饰自己的心境。韦利亚米诺娃想掩饰涌上脸颊的红晕，就用头巾遮住了脸。
依然是一片寂静，仿佛没有尽头。为了打破这漫长的沉默，也为了缓和尴尬，让它带点玩笑的意思，韦利亚米诺娃费劲地挤出了几声笑声，但笑得一点也不开心。
“太没劲了！我们真是太没劲了！”美人这样说，“我简直不知道说什么好。哦，拜托，还是给我们一个新的小品来表演吧……那时候我们就会表演得……表演得……简直……非常……”
“太棒了！好样的！棒极了！现在不用《烧钱》了！没演《烧钱》，你也已经给我们展示了需要的一切。”阿尔卡基·尼古拉耶维奇说。
“她展示什么了？”我们都在问。
“喏，是这样：如果维云佐夫给我们展示的是大胆、鲜明、外在的适应的话，那么韦利亚米诺娃就发现了更精致、细腻、内在的适应。她耐心地、用尽各种办法来说服我，试图引起我对她的怜悯；她很好地利用了自己的慌乱，甚至是眼泪；她恰到好处地卖弄了风情以达到目的，完成任务。她在不断地变换着自己的适应，期望向我传达并使我能够接受她所感受到的情感的全部色彩。
“一种适应不合适或者已经用过了，她就尝试第二种、第三种，希望最终能找到最有说服力的、能深入对象心灵的那种适应。
“应该学会去适应各种情况、各种时间和每一个个体的人。
“如果你与一个呆头呆脑的人打交道，你就应该适应他的思维，寻找更简单的语言形式和他的头脑与理解能力能接受的适应。
“如果，正相反，你交流的对象是一个敏捷伶俐之人，你就要小心行事，寻找更巧妙的适应，让对方看不透你的计谋，不排斥与你交流，等等。
“在创作中适应的作用到底有多大，可以据此判断，即许多演员只有中等的感受能力，但在适应能力极佳的情况下，较之那些具有强烈而深刻的感受能力、但适应能力却很苍白的演员来说，他们在舞台上反而能更多地感受自己内心‘人类精神的生活’。
“最好去观察一下孩子们的适应，他们的适应能力比起成人要来得更鲜明，更突出。
“比如我的两个小侄女：小的那个性格非常外向，感情奔放，容易激动。每当她兴高采烈的时候，她觉得接吻是远不足以表达她的幸福之情的，为了加强表现力她要用嘴来咬。这就是她的适应，她自己完全没有觉察，这是不受意志力控制的。这就是为什么当那个让她高兴的人疼得叫出声来的时候，这个傻丫头才一脸惶惑地问自己：‘我什么时候咬了他一口吗？’
“这就是我给你们讲的下意识适应的一个例子。“大的那个侄女则正相反，完全是有意识地、深思熟虑地选择自己的适应方式。她根据对人们的尊敬程度和给予她帮助的大小来选择如何给人们鞠躬或者向他们表示感谢，但这样的适应也不能完全叫做有意识的，因为：
“在形成适应的过程中我指出两点：（1）适应的选择；（2）完成适应。我认同大侄女选择自己的适应方式是有意识的这个观点，但是她在像大部分人那样去完成适应的时候却在很大程度上是下意识的。这样的适应我称之为半意识适应。”
“那有完全有意识的适应吗？”我饶有兴趣地问。
“当然有，只是……请想象一下，在现实生活中我还没有发现这样的适应，即其选择和完成完全是有意识的。
“而在舞台上，在一个下意识交流可以自由发挥的地方，我每时每刻都能遭遇完全有意识的适应。
“这就是演员的程式化表演。”
“您为什么说，在舞台上下意识的交流可以自由发挥呢？”我追问。
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演员自我修养周星驰