“因为当众创作需要的是强烈的、令人倾倒的影响力，而大多数有机的、下意识的适应都属于这一类。它们鲜明、直接、具有说服力、富于感染力，除此之外，只有借助于这些有机的适应才能够将情感难以捕捉到的微妙之处从舞台上传达给成百上千的观众。在塑造大部分经典形象的过程中，由于他们的心理非常复杂，因此这样的适应就具有首屈一指的重要意义。塑造他们的形象和传达他们的情感只有通过我们的天性和我们的下意识，这种适应依靠理智、依靠演员的技术是不可能达到的。它们的产生是自然而然的，是下意识的，是在情感自然高涨的时刻自然出现的。
“在舞台上下意识的适应是多么光彩夺目啊！它们是那么强烈地抓住交流者并深深地刻在了观众的心里！它们的力量就在于出人意料、果敢大胆。
“如果你在看一个演员的表演，观察他在舞台上的行为、动作，你本来等待着他在角色的某个重要的位置会响亮、清晰、严肃地念出台词，但突然替代这一切的竟是他完全出人意料地用戏谑、欢快、刚刚能听到的声音诵念了台词，并以此传达出自己对角色独特的感受。这种意外会迅速聚拢好感，令人震惊，仿佛此处对这个角色的演绎非如此不可似的。‘我怎么没想到，这里还隐含着如此含义？！’观众会一边欣赏令他意想不到的适应，一边惊讶地这样说。
“这种出人意料的适应我们常常会在极具天分的演员身上看到，但即使在他们那里，它们也不是每每出现，而一定是在灵感闪现的瞬间才会迸发。至于半意识适应，我们在舞台上倒是见得很多。
“我不准备分析每一个半意识适应中下意识所占的比例如何。
“我要说的就一点，即使是占比最少的下意识也会赋予舞台上情感的表达并传达以生命与**。”
“那就是说，”我力求能得出一个结论，“您完全不承认舞台上也有有意识的适应存在吗？”
“在导演、演员同伴、受邀的和未受邀的出主意的人在旁边提示我的情况下，我承认有意识适应的存在，但是……这样的有意识适应使用起来要格外小心且机智。
“不要照它们出现时的本来面目去直接接受它们，也不要让自己简单复制它们！要学会掌握别人的适应并将其据为己有，化为己用。为此需要付出大量的劳动，需要新的规定情境、**物，等等。
“当演员在现实生活中看到对他的角色很典型的适应并希望把它移植到自己塑造的想象上来的时候，他也可以这样做，在这种情况下要避免简单复制，这种复制永远只会让演员走上做作和充满匠艺的表演之路。
“如果你们自己想出了什么有意识的适应，那么请借助心理技术让它充满生命，因为心理技术会帮助你们向它注入下意识的成分。”
19××年×月×日
“维云佐夫，来，跟我一起上舞台，我们一起表演一下你已经演过一次的那段小品。”阿尔卡基·尼古拉耶维奇命令道。
腿脚麻利的小伙子迅速登上了舞台，而托尔佐夫则慢腾腾地跟在后面，边走边对我们小声说：
“我要让维云佐夫露馅儿！……”（又冲维云佐夫说：）[23]“哎，你今天无论如何都要提前离开课堂！这是你今天最主要的任务，来，干吧！”
托尔佐夫坐到桌子旁边，开始做自己的事：他掏出一封信看了起来，而他的搭档则站在他旁边，全神贯注地在想着更精妙的适应方法，希望它能对阿尔卡基·尼古拉耶维奇起作用或者能够骗过他。
维云佐夫用了各种计策，可托尔佐夫就像是故意似的看都不看他一眼。为了逃课，这个不安分的小伙子真是无所不用其极！他先是一动不动、表情痛苦地坐着（要是阿尔卡基·尼古拉耶维奇看他一眼，他没准儿就缩成一团了）。之后又突然站起身来，急急忙忙跑到后台，回来时一副病态，脚步踉跄，用手帕不停地擦着假的冷汗，然后重重地坐到阿尔卡基·尼古拉耶维奇近旁的椅子上，可阿尔卡基·尼古拉耶维奇就是不理他。
维云佐夫演得很逼真，我们都从观众厅里对他表示赞许。
哦豁，小伙伴们如果觉得倾城文选不错，记得收藏网址 或推荐给朋友哦~拜托啦 (>.<)
传送门： 演员自我修养 演员自我修养原文 演员自我修养周星驰