“画一幅风景吧，我总是从柔和的远景开始，再通过中景往前走，总是害怕赋予前景应有的力度，结果我的画作永远出不来效果。我要想进步，就必须练习；每有停顿，总是必须再从头开始。当然我也并非完全没有才气，特别是画风景画。哈克尔特[97]就经常讲：‘你要肯在我这里待上一年半，我包你能画出让自己和别人都高兴的作品。’”
我听得津津有味。“可一个人怎么知道自己有没有搞造型艺术的真正才能呢？”我问。
“真正有才能的人，”歌德回答，“要对形体、比例和颜色有天生的敏感，稍经指点便立刻正确地掌握这一切。特别是形体感要强，要具有通过光线处理把对象变得实实在在的欲望。即使在练习的间隙里一样获得长进，内在的长进。这样的天才不难辨认，当然对于大师更不在话下。”
“今天早上我去了公爵府，”歌德很高兴地继续说，“大公爵夫人的房间已变得很有品位，证明库德莱和他那些意大利人确实有两下子。漆工们还在刷墙壁，是一些米兰人，我立刻用意大利语招呼他们，发现还没有忘记这种语言。他们告诉我最后粉刷的是威滕堡国王的宫殿，刚完工又签合同要去科塔，可在这点上大伙儿意见不一致；而这时候魏玛也听说了他们，便把他们召来装修大公爵夫人的房间来啦。我很高兴再一次说和听意大利语，因为语言可是能带来一个国家的气氛。老好的工匠们离开家已经三年了，他们说，可想径直从这儿就奔回家去啊。在此之前他们还接受委托替咱们剧院粉刷了一幅布景，你们对此多半不会生气吧。都是些非常能干的人，其中一位师傅号称米兰头号装修技师。这就是讲你们有望看见精美的装修啦。”
弗里德利希收拾干净桌子以后，歌德让他铺开了一张罗马小地图。他道：
“对于我们其他人来讲，罗马不是久居之地；谁想留下来定居，就必须结婚成家，皈依天主教，不然就待不下去，就活不痛快。哈克尔特真下了狠心，身为新教徒却能长期坚持住在那里。”
随后歌德指着面前的线描地图，告诉我一些值得留意的建筑和广场。
“这儿，”他讲，“是法尔耐斯花园。”
“您写《浮士德》的《巫厨》一场不就在这里吗？”我问。
“不对，”他回答，“那是在勃克赫塞花园别墅。”
随后我继续欣赏克劳德·洛兰的风景画，同时跟歌德还谈了这位大师的一些情况。我问：
“可不可以让一位当代青年画家效法他的榜样呢？”
“如果谁有类似于他的心灵，”歌德回答，“那没有问题，他可以学习克劳德·洛兰而大有造就。可谁要是不幸而没有类似的心灵天赋，那他充其量只能窥见大师个别零星的优点，并把它们挂在嘴上装装门面罢了。”
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