1936年李霁野在信中对鲁迅建议：“应该有个人好好为你写部传记”，“只有景宋女士合适”。许广平赞同，并马上收集材料。鲁起初不同意，“认为自己不值得这样做”，后来说：“要写，就坏话也得写。”
1936年10月章太炎去世，赴追悼会者意不足百人。有人慨叹，中国青年对本国学者不如对高尔基那样热情。鲁迅听说后，扶病写了《关于太炎先生二三事》和《因太炎先生而想起的二三事》两文。但不久后他自己也因肺病去世了。
鲁迅在给朋友的函信中，谈及“硬看”学习法：“学外国文须每日不放下。记生字和文法是不够的，要硬看。比如一本书，拿来硬看，一面翻生字，记文法。到看完，自然不大懂，便放下，再看别的。数月或半年之后，再看前一本，一定比第一次懂得多。”
爱尔兰文豪萧伯纳在上海见到鲁迅，说：“他们称你为中国的高尔基，但是你比高尔基漂亮。”鲁回答说：“我更老时，还会更漂亮。”
前苏联塔斯社中国分社社长罗果夫曾问许广平，在中国，最了解鲁迅的是谁？许回答道：“冯雪峰。”
冯雪峰在延安与毛泽东谈话。冯告诉毛：“有个日本人说，中国只有两个半人懂得中国，一个是蒋介石、一个是鲁迅、半个是毛泽东。”毛听了哈哈大笑，然后说：“这个日本人还不简单，他认为鲁迅懂得中国，这是对的。”
许钦文第一部小说集《故乡》发表时，鲁迅便说：“在描写乡村生活上作者不及我，在描写青年心理上我不及作者。”
鲁迅从夏曾佑诗中寻句作联赠友人，“帝杀黑龙才士隐；书飞赤鸟太平迟”，以讽秦始皇焚书坑儒。但联后题跋却称：“此夏穗卿先生诗也，故用僻典，令人难解，可恶之致。”
曾有人问鲁迅，为什么喜欢与巴金一道工作？鲁说：“巴金做事比别人更认真。”是的，晚年的巴金，在自己书桌上仍放着一本《汉语词典》。
鲁迅用大量心血培育青年作者。许广平亲眼看到他细心帮助青年，“逐字逐页地批改文稿，逐字逐句地校勘译稿，几乎费去先生半生工夫”。
鲁迅还热切帮助工人作者。一次，他收到林克多《苏联闻见录》文稿后，即放下自己《三闲集》的编辑工作，花了好几夜工夫，一字一句校读完林那字迹潦草的文稿，并写了一篇序言。
萧红将小说《生死场》原稿交予鲁迅。它是用复写纸抄誊的稿子，笔迹又粗又蓝，字与字、行与行之间还夹杂着蓝色油墨的斑痕，稿子中还时常出现错别字及用词不当的地方。然而鲁迅仍对萧红写作时“细致的观察和越轨的笔致”感到欣喜。
鲁迅自己掏钱出版了萧红的代表作《生死场》，又为其作了一篇序。鲁说《生死场》“可以扰乱读者的心”。
鲁迅在清末写有文言小说《感旧》，讲述他童年的私塾生活，发表在《小说月报》上。主编恽铁樵在审稿时认为此文能处处传神，还对不少句子加上双圈。
郁达夫最喜爱鲁迅七绝诗“洞庭木落楚天高”，称是鲁迅七绝中压卷之作。他准备请鲁题写装裱挂在书房里，但后来鲁写给他的是另一首律诗。
1933年1月19日郁达夫为鲁迅作诗一首：“醉眼朦胧上酒楼，《仿徨》《呐喊》两悠悠。群氓竭尽蚍蜉力，不废江河万古流。”并将书就的条幅亲自送赠鲁迅。
鲁迅逝世时郁达夫曾说：“鲁迅的灵柩，在夜阴里被埋入浅土中去了，西天角却出现了—片微红的新月。”
刘大杰称，鲁迅和郁达夫是中国“五四”以来在旧体诗方面最有成就的。
许寿裳评鲁迅诗有四长：使用口语，极其自然；解放诗韵，不受拘束；能采取异域典故；时常讽刺文坛短少。
鲁迅有“东方高尔基”之称，日本人比之为二叶亭四迷，而赵景深说他颇似俄国契诃夫，更有人尊之为“当代施耐庵”。
1938年蔡元培为《鲁迅三十年集》作序，鲁迅的学力“鄙人敢以新文学开山目之，然欤否欤，质诸读者”。其中“然欤否欤”原为“是否有当”，由余天民建议改写。
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