骨骼没有白骨化。表面还有软组织干涸后残留的痕迹——皮肤和肌肉脱水后紧贴在骨骼表面，形成一层褐色的、纸一样薄的包膜，像被时间烤干了水分的树叶，叶脉还隐约可见，但叶肉已经全部碎裂了。关节部位的干涸软组织上粘着束缚带尼龙纤维的残留——纤维嵌进了皮肤干涸后的裂纹里，和表皮粘连在一起。取样员用镊子夹住一根纤维轻轻提了一下，纤维没有脱离。它已经和干涸的皮肤组织在几十年的接触中融为一体了，要想取下来只能连同一小片皮肤一起剪断。
第三具的左腕有放射状裂口，和伐木营地那具山民尸体、朝天门那具湿尸、观察室那些受害者的裂口形态完全一致——边缘的皮肤软组织在干涸后向内收缩，裂口变得比原始宽度更宽，露出底下的桡骨和尺骨。裂口边缘的骨骼表面有磨损的痕迹，是仿制血刻从内部爆出时带出的骨屑在裂口边缘反复摩擦留下的擦痕。
第四具的左腕只有注射针痕，没有放射状裂口。针痕的位置在前三具的穿刺孔位置偏上一点，靠近腕管区域，针孔周围的皮肤在干涸后形成了一个细密的皱缩环。他的死亡原因不是急性排异，是药效衰竭或长期饥饿导致的渐进性衰竭——仿制血刻没有杀死他，是墙体把他关死的。
第五具的针痕位置与前面四具都不同。针孔偏小，角度更接近现代静脉注射的进针角度，从皮肤表面的干涸形态来看，注射部位的处理方式比前几具更规范——用什么东西按压过针孔周围，防止药液外渗。安邦在这栋楼的地下空间里改良过注射技术。他们一边做着实验，一边在死人身上总结教训，然后把工具做得更顺手，把配方调得更稳定。后面观察室里那些受害者，用的是改良后的技术——第五具是这项技术的第一个试验品。
第六具和第七具在最深层，贴着墙体另一侧的内壁。
皮下组织和肌肉已经脱水干化，但没有白骨化。面部的轮廓依稀可辨——眼眶和鼻骨的形态清晰，嘴唇和眼睑的软组织干缩后紧贴骨骼，形成一层薄薄的半透明膜。在勘察灯的一个特定角度下，能看到颅骨表面透过这层薄膜反射出来的微光，像是骨骼本身在发出一种极淡的冷光。
第六具的右手指骨全部碎裂。
不是死后被墙体挤压造成的——断口形态指向死前多次反复用力导致的应力性骨折。裂隙中有软组织和血液渗入后干涸的痕迹——血液在骨折的瞬间渗进裂隙，然后随着时间干化，在骨缝里形成一种暗红色的、像琥珀一样的东西，封住了碎片之间的位置。右手手掌朝下压在墙体内壁的表面上，掌骨和指骨的碎片嵌在墙体混凝土层表面，和墙面之间有一层极薄的灰白粉末混合层。
她生前挣脱束缚带之后，爬到了墙边，用仅剩的力气在墙上抠出了最后几道划痕。然后死在了那个位置上。死后身体姿势没有再变过——她被从墙体里取出来的时候，手指还保持着抠墙时的弯曲弧度。
第七具的姿势与前面六具都不同。
他侧卧在墙体夹层的最深处，身体微微蜷曲，双腿弯曲，左手向前伸出，保持着一个半握的姿势——手指弯曲，但不是痉挛性收缩，是指尖自然弯曲后固定在那个位置，像一个人睡着之后手还握着什么东西没有松开。手掌心朝上，掌骨和指骨之间有一块暗色的异物，在勘察灯下泛着暗沉的光。
铜绿色的，方形的，边缘不规则。像是一枚印纽或印角的一部分被折断后留在他的手心里，被手掌握了几十年，铜的表面被掌心的汗液和体液浸蚀出一层深绿色的氧化膜，氧化膜在某些部位堆积得比较厚，在光下呈现出一种不均匀的暗色调。他一直在护着它——从被封进墙里到现在，手没有松开过。
取样员用了较长时间才把那块残片从他手里取出来。不是因为取不出来——是因为他的手握得太紧，肌肉已经干涸硬化，指骨被固定在弯曲的弧度上，镊子尖端伸进去的时候，指骨末端轻微颤动了一下。不是神经反射。是关节的机械松弛。在几十年的固定之后，外力的介入让那些早已失去弹性的肌腱和韧带发生了微小的位移。
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