她需要确认写信人是谁。不是比对字迹。比对纸张。
她把信纸翻到背面——对着江面的天光。信纸背面空白。她调整信纸的角度，让光线从侧面斜射过来。侧光下，纸面上显出了一道道极细微的平行纹理——帘纹。造纸过程中铜网在纸浆上留下的压痕，纵向纤维在铜网的经线上沉积得更密更厚，横向纤维在纬线的间隙中被稀释得更薄更稀。每一张手工纸或早期机制纸的帘纹都跟人的指纹一样，不可能被复制。
她把祖父笔记残页翻到一页没有写字的空白边缘——同样对着江面的天光。两张纸并列放在膝盖上。信纸在左，笔记残页在右。
两边的帘纹在江面天光的透射下呈现出完全一致的走向。纵向纤维的间距相同——她把手指按在其中一根比较明显的帘纹线上，指腹从信纸边缘划到笔记残页边缘，两张纸上的纹路密度在她指腹下完全一致，每厘米内的纤维数量没有差异。横向纤维的交织角度相同——她把两张纸转了个方向，帘纹的十字交叉点在侧光下形成了一组整齐的网格，间距一致，角度一致，连经线与纬线在交叉点上的压痕深浅都一致。
最后一步确认。她把信纸和残页重叠在一起，对着江面的天光举起来。侧光穿过两张重叠的纸面，透过的光线被帘纹网格衍射后在两张纸的背面形成了一组极细微的摩尔纹。摩尔纹的条纹间距和两张纸的帘纹密度差异成正比——如果两张纸的纤维密度有任何差异，摩尔纹会呈现出明显的畸变。她把重叠的纸面在眼前缓慢旋转，从零度转到九十度。摩尔纹的条纹间距在整个旋转过程中保持均匀一致——没有畸变，没有断裂，没有错位。两张纸的纤维密度分布完全相同。同一批纸浆，同一台造纸机，同一个铜网。信纸是从祖父笔记上撕下来的。
她把两张纸分开，将信纸放回膝盖上，用指尖沿着那一行字的笔画逐笔划过去。“关”字的起笔——顿了一下，墨迹在纸面上洇开一个极小的圆点，然后往右横拉。“于”字的收笔——在捺笔的末端没有回锋，墨水在捺笔终点自然断流。字迹比安邦档案上所有的记录都更旧——黑墨水已经褪成了极淡的灰黑色，在纸面上只剩下一层嵌入纸纤维的碳素颗粒轮廓。每一笔的起笔和收笔都极简——没有任何书法习惯，没有任何个人风格。
写这行字的人不是在写信。他在写一个备忘录——告诉自己：将来有一天，需要有人对这些被关在墙里的人负责。他把这行字写在一张正式的信笺纸上，但这行字本身只有十二个字。抬头比正文更长。
祖父在1944年写下笔记时，笔记最后夹了一叠制药厂信笺纸。他准备写点什么。他只在第一页信笺上写了抬头和第一行——“关于灰砖楼地下室墙内七人的善后事宜”。然后他停住了。他把信笺纸放回笔记，合上笔记，把笔记交给那个后来把笔记放在旧书摊上的人。他再也没有回到那张信笺纸前面。从写完到夹回笔记这段时间里，他可能握着笔坐了很长时间，指尖的姿势还是握笔的姿势，但笔尖没有落在纸上。他不知道善后是什么。没有人知道。
她把信纸放回木盒。从盒底拿出档案袋。
这个牛皮纸档案袋从109章起就装着安邦档案的全部原始材料。档案袋的牛皮纸在暗河的潮气中反复吸收水分又干燥后变得比最初更硬，表面摸上去有一层极细微的粗糙感——不是牛皮纸原本的纤维纹理，是盐霜在牛皮纸纤维中结晶后改变了纸张的表面质地。她把档案袋翻过来，对着江面的天光。
档案袋内层在特定角度光照下显出了一层极细微的灰白色纹路。不是印上去的，不是画上去的——是盐霜在潮湿环境中沿纸张纤维的毛细通道自行结晶形成的。牛皮纸的纤维在制袋过程中被机器沿同一个方向碾压，形成了定向排列的纤维束。盐霜沿纤维束的方向结晶——在每一条纤维束的间隙中形成了连续的结晶通道。通道的方向跟铜门内侧封印纹路的方向完全一致。
她用手指沿着档案袋内层的纹路摸过去。
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