展厅在二楼，是一个中等规模的独立空间。展览的主题是“修复的艺术——两岸三地修复师联展”，展品涵盖了书画、陶瓷、木雕、纺织品等多个门类。星遥的《山河图》被安排在展厅中央的一个独立展柜中，展柜的灯光调试得恰到好处，将那些丝线的质感和色彩的层次完美地呈现出来。
星遥站在自己的作品前，看着那些她亲手绣出的山川河流，有一种奇异的感觉——像是看着一个自己养育长大的孩子，被放在了聚光灯下，接受众人的检视。她有些紧张，但更多的是一种平静的自豪。
“布展的效果很好。”林嘉禾站在她身边，也看着那幅《山河图》，“灯光的角度和亮度都调过了，能把绣面的立体感充分表现出来。”
星遥点了点头，没有说什么。她看着那幅作品，沉默了很久，然后说了一句：“我外婆要是能看到，一定会很高兴的。”
林嘉禾没有说话，只是轻轻拍了拍她的肩膀。
开幕式那天，来了很多人。
有博物院的领导，有参展的修复师，有媒体的记者，还有不少慕名而来的观众。星遥穿着林嘉禾帮她挑选的一件素雅的旗袍，站在自己的展柜旁边，微笑着迎接每一位驻足观看的观众。有人问她关于补天绣的问题，她就耐心地回答；有人称赞她的作品，她就谦虚地说“还有很多不足”；有人想和她合影，她也欣然同意。
她发现，当你真正站在那个位置上的时候，之前所有的紧张和不安，都会被一种自然而然的从容取代。因为你不再是在为自己而站，你是在为你所代表的那门手艺、那些在你之前走过这条路的人而站。
下午，星遥在博物院的演讲厅里举办了那场专题讲座。她原本以为不会有太多人来——毕竟只是一个名不见经传的绣娘的分享——但出乎她意料的是，演讲厅里几乎坐满了人。有博物院的同事，有大学的学生，有从事相关行业的专业人士，还有一些纯粹是对传统文化感兴趣的普通民众。
星遥站在讲台上，看着台下那些期待的目光，深吸了一口气，然后开始了她的讲述。她讲了外婆创立补天绣的故事，讲了母亲坚守绣心居的岁月，讲了自己从法国回来后重新拿起绣花针的心路历程，讲了那幅梅花图的修复过程，讲了补天绣“修复残缺、连接断裂”的核心理念。
她讲了一个小时，比原定时间超出了十五分钟。但没有人提前离场，没有人看手机，所有人都专注地听着，时而点头，时而沉思，时而露出会意的微笑。
讲座结束后，进入了互动环节。有人问她补天绣和苏绣的区别，有人问她如何选择合适的丝线，有人问她修复一件作品最重要的是什么。她一一回答，坦诚而开放。
最后一个提问的，是一位头发花白的老先生。他坐在后排，一直安静地听着，没有提问，直到主持人宣布最后一个问题时，他才缓缓举起手来。
“星遥女士，”他站起身来，声音有些沙哑，“我想问你一个问题。”
“您请说。”
“你修复那幅梅花图的时候，有没有想过，你可能永远也修不好它？”
这个问题让全场安静了下来。
星遥看着那位老先生，沉默了片刻，然后说：“想过。”
她顿了顿，又说：“那幅梅花图被烧出了一个洞，缺口很大，而且周围的丝线已经碳化了，一碰就碎。我刚开始修复它的时候，有好几次都觉得自己做不到。但我后来想明白了一件事——我修复它，不是为了证明我能做到，而是因为它值得被修复。”
她看着那位老先生，继续说：“就像我们修复任何一件作品一样。我们修复它，不是因为我们有百分之百的把握能成功，而是因为我们不忍心看着它就这样坏掉、消失。哪怕只有百分之一的希望，我们也愿意付出百分之百的努力。”
那位老先生听完，沉默了片刻，然后缓缓点了点头，坐了下来。
全场响起了掌声。
讲座结束后，那位老先生走到台前，和星遥握了握手。他说：“我也是一个修复师，修了一辈子的古籍。你刚才说的那番话，让我想起了我年轻的时候。”
他顿了顿，又说：“坚持下去。这门手艺，值得。”
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