李雨欣他们打算在沪市多逗留几日，逛逛走走、好好陪陪姥姥姥爷，难得趁着春节假期放松一番。
但傅景辞行程紧凑，手头还有堆积的工作待收尾，没办法和他们一起待在沪市。隔天下午，她便要动身返回京北。
走的时候，是方聿专程开车送她去的机场。
过完年的机场人流依旧热闹，来往行人步履匆匆，随处可见尚未散去的年味。
方聿不方便下车去送她，下车前，傅景辞抬眸看向他，轻声道：“我走了。”
方聿眼底盛着温柔的笑意，语气带着浅浅的缱绻与叮嘱：“好，路上注意安全，记得想我，过两天就回京北找你。”
“好。”傅景辞微微点头，眉眼柔和，“拜拜。”
简单两句道别，干净又温情。目送她进了机场，方聿才开车离开。
回京北之后，傅景辞第一件事，就是补齐电影《潮落时》的全部原声配乐。
其实早在年前，她就已经完整创作、整理好了所有曲目，提前打包发给了导演。
整套原声一共八首：
六首人声歌曲——《半句再见》《小幸运》《这世界那么多人》《水星记》《成全》《匆匆那年》；
两首治愈系纯音乐——《Komorebi》《QuietReflection》。
导演反复筛选、逐曲试听比对后，最终敲定：
以《半句再见》作为电影官方主题曲，旋律贴合男女主遗憾拉扯、爱而不舍的核心宿命感，适配整部剧的基调；
剩余五首人声曲全部作为关键剧情BGM，穿插在告白、误会、离别、重逢的名场面；两首纯音乐则用于空镜、回忆、内心独白片段，烘托静谧怅然的氛围感。
八首曲子里，唯独两首纯音乐是成型成品。
其余六首人声歌，年前因为她学业、各项行程挤在一起，太忙了，只来得及粗略录出简单demo，旋律、词曲、和声框架完整，但缺少精细的情绪打磨与正式演唱版本，一直没有出终版干声。
刚好回京北这两天空档干净，没有其他行程挤占，傅景辞打算抓紧时间，一口气把六首OST全部正式录制完成。
次日一早，傅景辞自驾驱车前往常年合作的私人录音棚。
这间棚子她来过无数次，从初期的单曲，到后来的影视主题曲、晚会曲目，几乎大半个人音乐作品都诞生于此。棚内的制作人、调音师、编曲团队和她早已默契十足，彼此熟稔到无需多余寒暄。
推门进入，工作人员见到她，只是抬手轻示意打招呼，没有多余客套闲谈。设备提前预热、伴奏工程全部预载完毕，一切准备就绪，所有人直接进入工作状态。
这次她给自己留的时间只有短短两天，却要完整录制六首风格全然不同的人声单曲，工作量极大，节奏极其紧凑，对唱功、情绪续航、嗓子状态都是极高的考验。
录音正式开始。
棚内灯光明亮柔和，隔音效果绝佳，关上录音间玻璃门，外界所有喧嚣彻底隔绝，只剩下耳机里干净纯粹的伴奏。
第一首录制的是主题曲《半句再见》。
作为整部电影的核心曲目，这首歌最难的不是高音和技巧，而是克制的遗憾感。
唱腔不能太撕心裂肺，也不能太过平淡，要像藏在心底未说出口的告别，隐忍、温柔、又带着绵长的怅然。
傅景辞开嗓极稳，气息绵长均匀，咬字干净通透。
主歌低吟浅唱，声线温柔松弛，像低声倾诉往事；副歌情绪缓缓抬升，层次递进，没有刻意的爆发力，却字字戳心，把爱而难全、聚散不由人的无奈诠释得淋漓尽致。
即便每一遍都近乎完美，她依旧精益求精。
细微的气口、尾音的余韵、情绪的轻重差别，只要有一丝不够贴合心境，她便主动叫停重录。制作人在监听室频频点头，完全不用指导，只需静静收录最佳版本。
整首主题曲，她打磨了三小时，挑出最优多轨拼接，敲定最终干声，质感细腻得无可挑剔。
紧接着趁热打铁，录制《匆匆那年》与《成全》。
两首都是虐向抒情曲，曲风偏沉静伤感，侧重故事感。
傅景辞快速切换情绪状态，沉下心绪，声线褪去温柔，添了几分清冷释然。
《匆匆那年》唱的是青春遗憾、物是人非；
《成全》唱的是放下过往、体面退场的坦荡。
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