“真是天助我也，我还想着怎么往后拖一拖，这顾家真不靠谱，怎么这么长时间还不来人呢，老对头啊！谢谢你。”毛师傅的心中如此想着。
手中却将瓷瓶缓缓转向老者：您看这釉面开片，金丝铁线形如蟹爪，这是典型的特征。”
“再看这底款雍正年制六字楷书，笔锋藏而不露，起落处有顿挫感，绝非后世臆造。
众人让开了一条路，老者凑近，放大镜在瓶底游移片刻，忽然咦了一声：这圈火石红...像是自然氧化形成的。
老烟斗身后站着位身穿“阿玛尼”的中年男人，脖子上的翡翠扳指挂件折射着冷光。
他突然插话：我上个月在香港苏富比拍过件雍正珊瑚红地开光花鸟瓶，成交价才二十八万。
毛师傅不慌不忙地从工具箱里取出个微型手电筒，将光束斜斜打在瓶身上：这位先生请看，瓶身用的是玻璃白打底，这种技法在雍正朝极为罕见。您看这渔翁斗笠的反光，层次感是普通粉彩达不到的。
人群中响起此起彼伏的声。前排穿唐装的老者突然举起手机：我让故宫的朋友查了，雍正七年景德镇御窑厂确实有玻璃白试烧记录，那年总共就出了三件成品。
老烟斗的放大镜移到渔翁面部，声音突然发颤：这...这眼神怎么像活的？
毛师傅轻笑：这正是画师的高明之处。您注意看渔翁眉骨的阴影，用的是墨分五色技法，在粉彩里能做到这点的，整个清代不超过五人。
“这种瓷瓶只所以少，主要是那些“仿照”大师们，根本就掌握不了这种技能。”
人群中有几位瓷器店的老板，不仅在暗中咧了咧嘴角。
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我的合伙人活在1980
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