赵北鸣意念一动，已将《女史图》收入空间内。几个警卫冲到柜前，忽然看见柜中空空如也，不由得面面相觑，半晌摸不着头脑——刚才那一瞬间，他们明明没看见任何人对展柜动手，这画是怎么丢失地？
既然触动了警铃，赵北鸣也就不再客气，从空间里取出一把大锤，身形疾展，连续敲碎了十多个玻璃展柜，将里面的华夏文物一一收入自己的空间之内。要不是空间不够大，赵北鸣完全可以把玻璃展柜一锅端，但现在，展厅内宝物太多，他不得不节约空间，于是连续砸开柜子取物。
自然，他的空间异能还是有一些限制的，比如不能隔着玻璃柜把里面的东西取走，否则也就不会闹出这番动静来了。
这些收入
展品中，包括华夏国波罗密佛经的最早版本、宋罗宋明名画和45《永乐大典》，这些都是这次大展中的重头戏，也是赵北鸣志在必得的宝物。到手地东西，还包括赵北鸣事先看好的一个商朝铜尊和一个宋朝的酒壶。商朝铜尊为两只连体地绵羊，中间驮着一个圆形的尊筒，造型非常美观、精巧。还有一只宋朝地瓷酒壶，底座和责周围是一朵荷花，壶盖上坐着一只狮子，更是难得的珍品。
赵北鸣虽然以前不懂文物，但这段时间用记忆异能博闻强记了一些专业知识，已初窥门径，加上事前做了详细地调研，自然也能识别出展厅内哪些宝物最珍贵，因此下手也就是狠、准、辣。
自然，那些敦煌壁画和经卷、菩萨雕像，也是赵北鸣的重点没收对象。在华夏厅中央墙上有几十平方米地敦煌壁画，其割痕虽犹可见，却难掩其久远的鲜丽及三位“浓丽丰肥”菩萨的雍容华贵。这些藏品，都是１856年到１932间，被一些所谓的“西方探险家”以科学考察为名在敦煌藏经洞劫掠走地文献文物。赵北鸣自然是毫不客气地把三个菩萨像和那些壁画都笑纳了，全部收入自己的空间之内。
赵北鸣在陷入一片混乱的展厅内急奔，又找到了一些珍贵的华夏古瓷器，于是也一一小心地收入空间之中，其中包括一对至正型青花龙纹大瓶，这对龙纹大瓶几乎囊括了除人物外元青花绘画的全部元素，如龙纹、海水、蕉叶、扁菊、云纹、杂宝等，且绘制精良，难有与之比肩者，故此对大瓶作为元青花标准器为魁首，也属于大英博物馆的“镇馆之宝”之一。
赵北鸣用上了速度异能，将展中的珍贵文物风卷残云般地收入自己的空间内，一一摆放整齐，然后在大批警卫奔进展厅之前，身形一动，掠到了其他展厅。
赵北鸣的高级能早已发展到掌控期，有了十多立方米的空间，但即使这样，展厅内大部分地展品，赵北鸣还是无法用空间装下，只得忍痛割爱。
赵北鸣的空间还留下了三分之一的空间，是奔着另几样珍贵藏品去的，这几样东西，都是大英博物馆的镇馆之宝，包括：埃及法老拉美西斯四世石雕像；破解古埃及文字所依据的《罗塞塔石碑》；人类历史上第一件打制石器——两面砍砸器；古希腊罗马帝国皇帝哈德良大理石头像；美索不达米亚文物——“黑夜美后”（一美女赤土像）……这些东西，除了最后一件外，其他大多是英国从其他地方劫掠来的。
赵北早在来博物馆之前，就从网上查询到了这些宝物的位置，因此身形绝不停留，东奔西突，转眼间就把这几件宝物一一收入了自己的空间。
赵北鸣本只想拿回一些华夏文物，但这样做地痕迹未免太明显了，很快就会让人怀疑是华人作的案，于是他将其他国家的宝物也收入自己的空间。反正英国人从华夏国抢走了这么多东西，拿走这几样镇馆之宝，就算拿回一点利息吧。
片刻之间，大英博物馆面八方都是警铃大作，警卫们气急败坏地四处奔窜着，试图找出窃贼的身影，却一无所获。
这是大英博物馆建来损失最惨重的一天，但他们却连元凶的影子也没瞧见，就象被人打了几记重重的耳光，却连打人者是谁也没看清。这一天，注定将成为大英博物馆的耻辱日。
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