声音从枕头深处透出，闷得像蒙着三层棉被。
“那很丑……很奇怪……它……长得不像我的……”
拒绝展示。
那不是羞耻——羞耻至少承认主体是“我的”。
那是更深的恐惧：对自己身体某一部分的陌生感、排斥感、被寄生感。
仿佛那不是他的一部分，而是一个鸠占鹊巢的异形，沉默地寄生在他瘦小的躯体里，日渐膨胀，终将把他从内部撕裂。
伊芙琳不再强求。
她想了想，脱掉羊绒开衫——只穿着贴身的薄针织衫，V领深陷，露出天鹅般修长的颈项和清晰如雕的锁骨。
锁骨窝能盛下一勺水，灯光投下小小的月牙影。
然后脱掉了平底鞋。
赤足踏在深色木地板上，脚趾纤长，排列如扇贝，第二趾略长于拇趾，是舞者典型的“希腊脚”。
足弓弧线优美，脚背肌腱分明，脚掌有常年立足尖磨出的薄茧，脚后跟皮肤略粗。
趾甲修剪得极短，涂着裸粉色甲油——几乎无色，只在灯光下泛淡淡珠光。
然后她脱掉牛仔裤——侧开拉链，布料滑落，露出包裹在炭灰色紧身打底裤里的双腿。
那是舞者的腿：大腿肌群纤长有力，但不是健美运动员那种棱角分明的块状，而是流畅的、柔韧的、脂包肌的弧线。
她钻进被窝。
侧身。
从后面抱住罗翰。
三十四岁女性的身体与十五岁少年的身体贴合——不同性别、两个生命阶段的对比。
她的前胸贴着他的后背，C罩杯的乳房柔软地压在他肩胛骨之间，乳肉从腋侧轻微溢出，隔着两层薄薄的织物传递体温。
她的腿弯曲，膝盖抵进他膝窝，手臂环过他的腰，小臂搭在他胯骨上，手腕内侧那枚芭蕾舞鞋纹身在夜灯下呈现深蓝。
她没有说话。
只是轻轻拍着他的屁股——隔着睡裤，掌心规律地起落，像安抚婴儿。
哼起一段柔和的、无词歌剧旋律。
那是莫扎特《魔笛》中帕米娜的咏叹调。
她曾在考文特花园唱过四十二场。旋律简单，绵长，像母亲哄孩子入睡时的呢喃。
她知道，孩子吐露的或许只是冰山一角。
水下隐藏的畸形与黑暗可能更加骇人——
浴室里惊鸿一瞥的巨物，卡特医生每周两到三次的“治疗”，诗瓦妮今晚不可名状的崩溃……这些碎片尚未拼成完整的图景，但轮廓已足够惊心。
此刻她能做的，唯有陪伴。
并确保他安全。
窗外，伦敦的夜色缓缓褪成深蓝。
凌晨四点，整栋房子终于沉入不安的寂静。
塞西莉亚没有睡。
她靠在二楼客房的床头，和衣，闭目。
套装未换，一只美脚从鞋里抽出，赤足踏在冰凉的木地板上。
五十四岁的脚，保养良好，足形修长，趾甲透着健康的粉。
但脚背的青筋比年轻时更浮凸，是岁月与高跟鞋共同刻下的年轮。
大拇趾外侧有轻微的变形，是几十年跳芭蕾舞时、尖头鞋的挤压印记。
她听见楼下隐约的哼唱。
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